Archivo de la etiqueta: cine mafioso

  1. Crítica de Mesrine: Parte 2. Enemigo público nº 1, de Jean-François Richet

    julio 1, 2021 por Roberto García-Ochoa Peces

    Mesrine parte 2. Enemigo público nº 1

    Segunda parte sobre la figura de Jacques-René Mesrine, el peligroso delincuente de origen francés que extendió el terror a lo largo y ancho del globo durante la segunda mitad del siglo pasado. En esta ocasión nos ocupamos de la segunda película, Mesrine: Parte 2. Enemigo público nº 1, donde se vierte una visión más sosesgada del mismo, de la mano de un inspirado Vincent Cassel.

  2. Crítica de Mesrine: Parte 1. Instinto de muerte, de Jean-François Richet

    diciembre 7, 2020 por Roberto García-Ochoa Peces

    Jacques-René Mesrine

    Jacques-René Mesrine fue uno de los criminales más terribles del siglo pasado, extendiendo su sanguinaria acción más allá de su Francia natal. Jean-François Richet abordó sus peligrosos avatares a través de un estupendo díptico policíaco; aquí estudiamos Mesrine: Parte 1. Instinto de muerte, y próximamamente hablaremos de Mesrine: Parte 2. Enemigo público nº 1.

  3. Crítica de Il Consigliori (El consejero), de Alberto De Martino

    marzo 31, 2020 por Roberto García-Ochoa Peces

    Imagen del póster de Il Consigliori, dirigida por Alberto De Martino

    Crítica de “Il Consigliori”, conocida en España como “El consejero”. Una coproducción entre Italia y España del año 1973 y dirigida por Alberto De Martino, cineasta todoterreno aunque algo más desconocido que otros de sus compatriotas, a pesar de haber transitado numerosos géneros en su filmografía. Una buena excusa para reivindicar su figura.

  4. Crítica de Malas calles (Mean Streets), de Martin Scorsese

    diciembre 19, 2019 por Roberto García-Ochoa Peces

    Scorsese firmando Malas calles

    Crítica de “Malas calles”, el primer contacto de Martin Scorsese con la mafia estadounidense y con el que sería su actor fetiche, Robert De Niro. El crítico argentino Federico Fornasari analiza sus particularidades y la peculiar relación entre violencia y religión que el director neyorquino comenzase a exhibir en su obra.

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