La editora británica Arrow Films es bien conocida entre los aficionados por su loable ejercicio de recuperación de clásicos del cine de género en unas condiciones óptimas para su disfrute en casa. Auténticas ediciones de coleccionista, limitadas y con atractivas presentaciones que se observan desde el exterior (fundas especiales con carteles alternativos diseñados ex profeso para la ocasión, carátulas reversibles) y que tienen su extensión en el interior del pack: siempre se incluye un libreto de análisis del filme en cuestión, así como extras variados, que van desde los audiocomentarios hasta los documentales de creación propia, pasando por nuevas entrevistas (a los autores vivos) o la recuperación de otras de archivo.

Un fotograma del Theatrical Cut de Thief (montaje del estreno en cines)

El mismo fotograma en la versión del Director’s Cut de Thief (montaje del director)

La última joya de la corona de este sello imprescindible es la recuperación de Thief (Ladrón), el meritorio debut cinematográfico de Michael Mann (Heat, Blackhat). Y es doblemente especial porque si el hecho de su aparición es en sí mismo relevante, lo es más cuando al aficionado se le da la oportunidad de escoger: en esta edición especial (y limitada a 3000 unidades) caben dos versiones de la película: el reciente montaje del director -editado previamente por Criterion a partir de una masterización a 4K- y el montaje clásico estrenado en cines, también presentado en una impecable imagen en alta definición (sobra decir que la película se ve y se escucha como nunca en la pantalla de nuestro televisor). Lo curioso es que es este último el que se presenta como bonus en la edición, y es que una vez agotada ésta, la película sólo podrá adquirirse en el nuevo montaje que realizó y supervisó para la mencionada firma americana el propio realizador. Un corte polémico, ya que en él no sólo figuran nuevas escenas añadidas o expandidas (que hacen algo más larga la duración, aunque no demasiado por su compensación con otras), sino que, además, altera la colorimetría con la que fue inicialmente concebido (y estrenado) el filme, virando a una paleta azul típica en las realizaciones más modernas de Mann (véase Miami Vice como ejemplo más claro). Pueden observarse las diferencias para un mismo fotograma encima de este párrafo.

Sea como fuere, es esta una oportunidad única para poder elegir y comparar esta opción personal del director con respecto a su propia obra, algo que a buen seguro servirá al aficionado más curioso para enriquecer y complementar el visionado, no sólo a partir de la diferencia en el minutaje. Sólo advertir al posible comprador que las ediciones de Arrow Films siempre respetan el audio original de cada película, pero incluyendo subtítulos únicamente en inglés; de poco servirá, pues, a aquellos que no dominen mínimamente la lengua de Shakespeare. A continuación, un reportaje fotográfico del estupendo pack:

La habitual postal sorpresa en el interior con otro de los films editados por Arrow